5% arquitetura + arte
Em 2005, a revista 5% arquitetura + arte foi registrada sob o ISSN 1808-1142 e tinha um perfil de magazine.
Hoje, a revista 5% arquitetura + arte é um Periódico B5, segundo avaliação Qualis periódicos 2013-2016.
A revista 5% arquitetura + arte possui duas seções características distintas:
MAGAZINE:Com periodicidade bimestral, aberta às seguintes matérias: entrevistas, fotografias, visita técnica, projetos de arquitetura de profissionais e estudantes, desenhos, ensaio e poesia, que serão selecionadas pelos editores mediante submissão no site
PERIÓDICO: Com periodicidade semestral, aberta a artigos de arquitetura e suas correlações com a área de ciências sociais aplicadas, da comunidade científica nacional e internacional, submetidos ao processo de avaliação por pares mediante submissão pelo site. As submissões de mestres, mestrandos e doutorandos devem ter o acompanhamento formalizado em caráter de co-autoria pelo respectivo professor orientador.
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MAIO DE 68: CULTURA E CONTRACULTURA
Introdução
Inicialmente foi um episódio de desentendimento entre estudantes de Letras e a Universidade de Naterre, cujo motivo seria a norma que proibiu a presença masculina nos alojamentos femininos. Depois, os estudantes “furiosos” ocuparam o prédio da administração da Universidade. Liderados por Daniel Cohn-Bendit - Dany o vermelho- o episódio que ficou conhecido como “22 de março” e foi o estopim para um protesto de grandes proporções que paralisou a França: Maio de 68.
Os estudantes com seu lema “é proibido proibir” tinham como principais reivindicações: igualitarismo, reformas nas instituições e liberdade. Cohn-Bendit, alemão descendente de judeus, que foi definido por como uma “uma figura ao mesmo tempo meta-anarquista e meta-marxista” i , se tornou conhecido em todo pais quando, no auge dos acontecimentos, esteve na Alemanha e foi proibido de voltar à França,
PRÁTICA EM PÓS-GRADUAÇÃO: O Desenho, a Cidade e o Corpo em discussão no Seminário de Arquitecturas-Imaginadas 2018
Resumo
Um pequeno retrato da experiência prática em pós-graduação obtida através do relato teórico produzido no V Seminário Internacional Arquitecturas – Imaginadas: Representação Gráfica Arquitetônica e Outras-Imagens. Desenho [...] Cidade [...] Corpo, habitando a Terra, que nesta edição teve como ponto de encontro à cidade de São Paulo/Brasil. O objetivo deste relatório é enfatizar a troca de ideias adquiridas entre as diferentes experiências culturais em torno das discussões cordiais ocorridas neste seminário,
Projeto de Edifício de Escritórios: Samuel Nunes Lopes 6º Semestre UNIP Chácara Santo Antonio
O projeto teve como principal pilar de concepção a integração da paisagem, com tal partido o desenvolvimento do projeto enquadrou-se em diretrizes estabelecidas como a preservação da flora autóctone, a inserção de novas espécies e uma composição harmônica entre o existente e o construído.
O projeto trata-se de um edifício com o uso comercial de salas executivas e fachadas ativas no térreo e uma sala de conferência para 200 pessoas.
NOTAS DE UM TRADUTOR:I- CATEQUESE TRADUTÓRIA
Hoje estou inspirado! Apetece-me dizer muita coisa aos meus colegas, tradutores literários, e, sobretudo, a quem andar estudando idiomas na expectativa de abraçar a mesma carreira. Bem sei que os discursos longos tendem a distrair o ouvinte, em vez de atraí-lo, portanto me limitarei a uma dúzia de conselhos breves e práticos. Espero que algo semelhante à catequese tradutória não ocasione irritação a ninguém...
Você que me ler porventura, veja se me desculpa por este tom magistral que vou adotar:
O SONHO COMO MÉTODO LITERÁRIO de I a IV
I
Sonhar é como ver um filme, mas a diferença entre um e outro é abismal, porque no sonho somos nós os protagonistas, e sem a noção de um roteiro. Assistindo a um filme, somos expectadores passivos acompanhando a sucessão de imagens comoventes, mas que estão lá enquanto nós estamos confortáveis na poltrona de expectador. No sonho somos induzidos a reagir na situação que nos envolve. Não há introdução, não há desfecho. O sonho existe como reflexo do sujeito que sonha.
Ditado pelo inconsciente, a linguagem dos sonhos possui duas camadas; uma é percebida diretamente, e outra, oculta, deve ser escavada metodicamente. A primeira, frequentemente elíptica, apresenta-se com as informações imprescindíveis através de imagens fidedignas, comparáveis ao modelo real, deslocadas de seu contexto e legíveis através de uns poucos traços de luz. A segunda camada é de difícil acesso
DOMUS REAL x DOMUS IDEAL: CONSIDERAÇÕES SOBRE A CASA URBANA DA ANTIGA ROMA
Resumo
O presente artigo é parte de uma pesquisa que tem como foco a casa unifamiliar moderna e seus antecedentes. Faz uma reflexão sobre a domus da antiga Roma, considerando seus principais espaços e sua estrutura formal. Consiste em uma análise comparativa entre a domus ideal, proposta pelo arquiteto romano Marco Vitrúvio Pólio no Tratado publicado entre os anos 30 e 20 a.C., e a domus real, efetivamente construída e habitada. Usou-se, para tanto, uma amostra constituída por algumas das principais casas resgatadas nas escavações arqueológicas da cidade italiana de Pompeia, soterrada em uma erupção do vulcão Vesúvio no ano de 79 d.C.
GENEALOGIA DO MEDO
Genealogia do medo foi publicado em 1981 no II Concurso Mackenzie de Poesia. Participaram 668 poetas dos quais 70 passaram pela peneira. A organização ficou a cargo do Grupo Poeco Só-Poesia. Cerca de vinte e cinco anos depois participei de uma Antologia da Asabeça quando fiquei sabendo que o Grupo Poeco foi o embrião da Scortecci. Tais encontros aconteceram porque era possível que acontecessem.
No dia da divulgação eu cheguei atrasado e a leitura do poema vitorioso, um longo hino à Drummond, já havia começado. Os poemas foram expostos num salão e lembro que não senti nada de especial por estar entre os setenta. Hoje eu penso que o leitor é o objetivo de toda a
UMA METODOLOGIA DE PESQUISA EM PROJETO DE ARQUITETURA A PARTIR DE ARQUIVOS DIGITALIZADOS DA BIBLIOTECA DA FAUUSP
RESUMO
Entre os anos de 2009 e 2012 foi realizada a pesquisa de Doutorado “Os projetos residenciais não construídos de Vilanova Artigas em São Paulo” na FAUUSP, com apoio do CNPq, a partir do Acervo Digital da Biblioteca da FAUUSP. Este acervo foi fundamental para o
